Плисецкая, Майя Михайловна
| Майя Михайловна Плисецкая | |
|---|---|
 | |
| Төрүттүнген ай-хүнү | 1925 ноябрьның 20[1][2][…] |
| Төрүттүнген чери | |
| Мөчээн ай-хүнү | 2015 майның 2[2][3][…] (89 хар) |
| Мөчээн чери | |
| Чурту | |
| Ажыл-херээ | артистка балета, хореограф, актриса, балетмейстер |
| Адазы | Плисецкий, Михаил Эммануилович[d] |
| Иези | Мессерер-Плисецкая, Рахиль Михайловна[d] |
| Супруг(а) | Родион Константинович Щедрин[d] биле Марис-Рудольф Эдуардович Лиепа[d] |
| Шаңналдары база премиялары | |
| Сайт | shchedrin.de |
 Майя Михайловна Плисецкая | |
Ма́йя Миха́йловна Плисе́цкая (20 ноябрь 2 май Мюнхен, балетмейстер, хореограф, киноактриса. Театрал династия Мессерер—Плисецктерниң төлээзи, ССРЭ-ниң Улуг театрның 1948—1990 чылдарда прима-балериназы турган. Социалистиг Күш-ажылдың Маадыры (1985). ССРЭ-ниң улусчу артизи (1959)За заслуги перед Отечеством» орденниң Долу кавалери. Ленин шаңналының (1964) лауреады
Намдары
1925 чылдың Ноябрь 20-де Москвага, совет ажыл-агый ажылдакчызы Михаил Эммануилович Плисецктиң (1899 — 1938)Рахиль Михайловна Мессерер-Плисецкаяның (1902 — 1993) өг-бүлезинге төрүттүнген[7]. Үш төлдүң эң улуу турган.
1932 чылдан 1936 чылга чедир Шпицбергенге чурттап турган, где ооң адазы сначала работал первым руководителем «Арктикугля», ооң соонда — генеральным консулом ССРЭ. Улуг террор үезинде, в ночь с 30 апрель на 1 май оттепели)Азарием выслали в Акмолинский лагерь жён изменников РодиныСуламифь Мессерер (брата Александра забрал к себе дядя Асаф Мессерер).
Суламифь Мессерер познакомила племянницу с балетом, отведя её на детский спектакль «Красная шапочка», в котором исполняла одну из ролей. Балет Майю заинтересовал: вернувшись домой, она стала демонстрировать балетные партии разных персонажей[8]. Когда Майе исполнилось 7 лет и 8 месяцев, тётя отвела её в хореографическое училище, где проходил очередной набор[8][9]. По существующим правилам, ребёнку должно было быть хотя бы 8 лет для принятия в балетный класс, однако тётя убедила членов комиссии позволить Майе учиться танцевать ввиду её таланта и природных данных[8].
Сентябрь 1941 чылдан сентябрь 1942 чылга чедир Майя өг-бүлези-биле эвакуацияга Свердловскуга турган. Хоорайга не было возможности для постоянных занятий балетом, ынчалза-даа первое выступление с номером «Умирающий лебедь» (хореография Михаила Фокина в редакции Суламифь Мессерер) состоялось именно здесь[10]. Тётя старалась сделать номер таким, чтобы Майя показала свои лучшие технические стороны, чтобы была видна красота и пластичность её рук; она же придумала выход балерины спиной к публике[8].
1943 чылда по окончании Москваның хореографического училища, где Плисецкая обучалась у Елизаветы Гердт и Марии ЛеонтьевойУлуг театр. Вскоре перешла на сольные партии и утвердилась в статусе прима-балерины.
С большим успехом выступала в АКШ (1959, 1962), Франция (1961, 1964), Италия (1964) база өске чурттар.
1966 чылда подписала письмо 25 деятелей культуры и науки против реабилитации Иосифа Сталина[11].
1990 чылда Юрий Григорович уволил её Улуг театрдан вместе с Екатериной Максимовой, Владимиром Васильевым база некоторыми другими артистами, что вызвало значительный общественный резонанс.
ССРЭ Буурап дүшкен соонда преимущественно Мюнхенге чурттап турган (Санкт-Петербургче. Оон аңгыда имела литов гражданство (ол база ооң ашаа Родион Щедрин россияннардан бир дугаар литов паспорттарны алганТракайского замка.
Майя Михайловна Плисецкая скончалась 2 май инфаркта миокардаразвеян над Россией[14].
Амы-хуу чуртталгазы
- Адазы — Михаил Эммануилович Плисецкий (1899 чыл —1938 чыл), хозяйственный ажылдакчы, дипломат.
- Иези — Рахиль Михайловна Мессерер-Плисецкая (1902 чыл—1993 чыл), үнү чок кинонуң актрисазы.
- Акызы — Александр Михайлович Плисецкий (1931 чыл—1985 чыл), балетмейстер, Улуг балет театрының солизи.
- Акызы — Азарий Михайлович Плисецкий (төр. 1937 чыл), балет артизи, педагог база хореограф.
- Даай-авазы — Суламифь Михайловна Мессерер (1908 чыл—2004 чыл), совет балерина база балетмейстер.
- Дядя — Асаф Михайлович Мессерер (1903 чыл—1992 чыл), совет балет артизи, балетмейстер база хореограф.
Бодунуң мемуарларында балерина писала о своих романах с солистами балета Вячеславом Голубиным (1923 чыл—1953 чыл) база Эсфендьяром Кашани[15].
1956 чылда балеттиң солизи Мариса Лиепу ашакка барган (1936—1989), ынчалза-даа үш ай болгаш олар развелись[15].
1958 чылда композитор Родиона Щедринге (төр. 1932) ашакка барган. Оларда уруглар турбаанССРЭ-ниң улусчу артизи.
28 январь 1999 чылда «Московский комсомолец» солун опубликовала статью «Здравствуйте, я дочь Майи Плисецкой», где утверждалось, что у Плисецкой имеется незаконнорожденная дочь Юлия Глаговская от связи с агентом КГБ Борисом ГлаговскимМоскваның хоорай суд оставил решение в силеМосковский комсомолец» Павла Гусева вышло опровержение опубликованной ранее статьи, где говорится, что «сотрудник газеты не обратил внимания на зыбкость, юридическую и биологическую безграмотность доказательств»[19].
Чогаадылга
Майя Плисецкая — обладательница выразительной пластики, феноменального прыжка, гибкой спины, лёгкого шага и высокой музыкальности. Она первая ввела в балетную лексику такой прыжок, как «кольцо». Балерина создала свой собственный стиль, отличающийся изяществом, графичностью, остротой и законченностью жеста, позы и как каждого отдельного па, так и всего рисунка партии в целом[20]. В её пластике танцевальное искусство достигло высокой гармонии[5]. С самого начала своей сценической жизни балерина проявила редкий талант трагедийной актрисы. Обладая неиссякаемым интересом ко всему новому, она не боялась сценических экспериментов. Также известна своим феноменальным творческим долголетием[20].
Партии в репертуаре Улуг театра
После ухода со сцены Галины Улановой в 1960 году стала прима-балериной Большого театра. Хотя и танцевала в некоторых балетах Юрия Григоровича, постепенно встала в оппозицию главному балетмейстеру Большого театра, с годами деление на «партию Григоровича» и «партию Плисецкой» только усиливалось.
1967 чылда Бетси Тверской рольду ойнаан «Анна Каренина» фильмге режиссёру Александра Зархи. Спустя несколько лет она выбрала «Анну Каренину» для своего балетмейстерского дебюта и сама вышла на сцену уже в главной роли.
Специально для балерины были поставлены балет «Кармен-сюита» (1967), миниатюры «Прелюдия» (1967) и «Гибель розы» (1973), танцевальный спектакль «Безумная из Шайо» (1992, Париж). Плодотворно сотрудничала с Морисом Бежаром, поставившим для неё балеты «Айседора» (1976, театр де ла Монне)Хорхе Донн, там же) и «Болеро» (начиная с 1978 года), «Курозука» (1995, новая версия балета 1988 года, партнёр — Патрик Дюпон, Дворец Шайо)фламенко, участвуя в постановках хореографа Ошибка скрипта: Функции «getIW» не существует. «Астурия» (1991) и «Мария Стюарт».
Выступала в качестве балетмейстера, поставив в Большом театре такие балеты Родиона Щедрина как «Анна Каренина» (1972, совместно с Натальей Рыженко и Виктором Смирновым-Головановым), «Чайка» (1980) и «Дама с собачкой» (1985), исполнив в них главные женские партии.
По утверждению балерины, так как «мы десятилетиями сидели на диете», ставить самой себе балеты ей пришлось от безысходности, «на почве необходимости». Она мечтала работать с Леонидом Якобсоном и другими современными балетмейстерами, однако такой возможности у неё не было. Хореографом себя не считала: «Я импровизатор. Я могла, может быть, придумывать режиссёрские ходы, но не лексику».
2000 год
